人类世时代,他用镜头视人间大众

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爱德华·伯汀斯基（EdwardBurtynsky）是加拿大一名传奇的艺术摄影家，专门拍摄地球的开采、破坏，以及矿山、矿井等。中国人熟悉了解他，开始于年一部介绍他创作过程的影片《人造风景》，该片在多伦多国家电影节获最佳加拿大纪录片奖。

他的作品给平庸带来绘画般的美感。通过KenWeingart对于爱德华·伯汀斯基的采访，我们能够更多地了解这位摄影师。

爱德华·伯汀斯基出生在安大略湖边，一个叫圣凯瑟琳的城市。童年时，他总喜欢看着那时候只有六盏灯的灯塔。在20岁的时候，伯汀斯基决定从事艺术和摄影事业。在年，摄影作为艺术才刚刚开始。人们刚刚开始把它与绘画和摄影同等看待。在他看来那是个激动人心的时刻。那个时代很少有人靠纯摄影艺术谋生，有一些还要边从事教学。

如今的摄影在伯汀斯基看来，被认为是更加有趣和令人兴奋的当代艺术形式，仍然在有新的样式，仍然在寻找新的方法和发现。摄影确实走了很长的道路，他认为摄影仍然被视为当代艺术中最令人兴奋的媒介之一。

对于摄影作品不如绘画、雕塑作品卖得贵的问题，伯汀斯基提到绘画有独到的一面，画家有一两幅作品被认为是最理想的。比如梵高的《星空》，只有一张。因为独一无二，而价格非凡。但是对于摄影师来说，更像版画家那样，从事倍数的工作。因为这种作品的翻倍，所以阻碍了价格的上涨。但是也正是因为这种特性，使得摄影更加的民主，能让更多人参观和拥有复制品。

伯汀斯基不认为艺术品的价格高低和花在作品上的时间有直接关系，价值更取决于概念和视觉，以及在后现代世界里你如何去适应，让作品如何与正在世界上所发生的事情产生关联。收藏家才不关心一件作品的创作花了多长时间。在各类市场中，艺术品市场在他以为是最难以理解的，而且有些会有内幕交易。

伯汀斯基年轻时在加拿大的瑞尔森大学获得应用艺术的学位，该大学的摄影课程是加拿大最好的课程之一。在那里他不仅学到摄影历史，还包括艺术、文学、哲学和心理学，为伯汀斯基提供了社会学和感知基础。

伯汀斯基从22岁起就开始走上艺术摄影的道路，他的第一个影展在年举办，同时他也做起印刷生意，现在业务还在继续。这保证了他的稳定的收入，也使得他可以从自己公司打印自己的作品。对于48英寸的小幅的作品，伯汀斯基还使用相纸，用到诸如Lambda、Lightjet、Chromira品牌。

年，伯汀斯基开设了数字实验室，同时也经营传统的胶片处理业务。但是三年前，他就彻底关掉了胶片扩应，完全只限于数字。这是过去30年来最大的模式转变，非常具有挑战性。现在的世界数字化了，那些使用传统扩印的会失去工作，他认为传统员工除非学会Photoshop。作为一个打印业务老板，这是伯汀斯基这些年感受到的转变，否则无法生存。

他感到在这个转型期，很难盈利，因为你做的每件事情都使得你要加大投资到这些新生事物中。

回忆起年轻时候，年伯汀斯基开始拍摄矿井的时候，从来没想到要把这作为拍摄主题，仅仅是出于好奇心。作为他年的画册EssentialElements的封底照片，拍摄的时候考虑的是色彩感觉和色调的抽象表现而已。当时的他试图用大画幅相机来压缩更多的信息量，去看那些风景。在他看来自己不是在拍摄风景，只是使用风景去喜欢与之工作的一种形式。他一直磨练自己如同画家面对一个空白画布那样，尝试告诉自己“我如何把4×5的胶片填满呢？”

早期的拍摄矿井，很好地训练了伯汀斯基的眼睛和想法，这是一个有趣的阶段。就如同一个雕塑家，首先产生一个想法，然后在这个世界上花费很多时间，使用一团粘土，把现实变成某物。他曾经是一个矿工，在FordandGM的工厂里干过。

在拿起相机之前，他7岁开始学画，包括油画、风景画，他只是认为相机更快一些。拍摄就象他深爱的绘画一样。他的父亲在他15岁时去世，母亲没有什么钱。在上了两年专科以后，才转入本科，唯一能够支撑的只有靠自己去赚钱。那时候暑假里什么最赚钱他就干什么。矿井和工厂那时候赚的还是比较多的。他从事重体力活，因为给的多。作为一个大个子，又听指挥，老板也乐于雇他干活。直到上世纪80年代早期，伯汀斯基慢慢意识到了花自己余生去从事拍摄矿山和采石场非常富有魅力。

如今伯汀斯基，早已经数字化拍摄4×5和8×10，之前是万像素的哈苏，今年他又收到一亿像素的哈苏相机。

伯汀斯基曾经多次来过中国拍摄，对于中国的兴趣起始于拍摄三峡大坝，在他看来从发电瓦数兆瓦来说，是世界上最大的大坝。他在//年到过三峡大坝拍摄，从此他也逐渐思考中国城市的扩张、工厂、风景的变迁，吸引他来到中国拍摄14次之多。

当他在尼日利亚拍摄时，除了无人机，他更多使用直升机，每秒2美元的价格，大概需要45分钟拍摄。价格昂贵的原因，就是这些直升机都被石油公司垄断，直升机公司担心这些石油公司追究。这是他最贵的拍摄。深入尼日利亚他请了保镖，为了安全他在当地花费了近美元。