华盛顿弗瑞尔美术馆藏明式家具

这是一件非常著名的床，最早出现年艾克先生的《花梨家具图考》件17号，年安思远的《中国家具》图版35号，王世襄《明式家具研究》亦曾摘录此床，目前收藏于美国华盛顿弗瑞尔美术馆。

万字在中国传统纹饰中历史悠久，在佛教教义中代表吉祥，在普通百姓的眼中，万字代表无穷大，子孙万代绵绵流长，因此万字纹常常出现于架子床或罗汉床上。例如费城博物馆就藏有一只万字纹六柱架子床（第4图该床的局部），另外与其极为相似的是曾在旧金山亚洲艺术馆展出，后为洪氏所得的卍字六柱床。

这张罗汉床就是采用典型代表性的正万字纹装饰，尽管这种短材攒接的方式并不十分牢固，相对易损。由于两侧围子的万字并不完整，王世襄先生认为该床至少是经过改制，是从较宽的架子床围子改短，移到罗汉床上的，至少两侧的围子不应该是这样，并且绘制出复原图纸。而图考中由杨耀先生绘制的线图，也透露出床腿的马蹄足由于腐朽严重曾经截短，因此才有现在看到的矮扁的马蹄。

依此看来，此床曾经有较大的变动，属于“叉帮车”家具。置于它的初始形状到底为何，只能妄加揣度。因此我并不想按惯例来讨论其艺术价值和审美取向，那已经没有意义。即便如此，亦无法改变它的历史地位和研究价值，由于上述专著的关照，它变得传承有序，身价不菲。

费城六柱架子床前门围子局部的卍字纹，攒接精密

金瓶梅插图之卍字纹架子床

下图为去年春拍上，一只极为类似的卍字床，居然拍出了多万。如果买家知道弗瑞尔这只的来历，恐怕就得多想想。

柜以黄花梨木制，分隔上下两层对开门，以白铜合页固定门扇，门扇之间无门闩，俗称“硬挤门”。

柜体上下空间几乎均分，上层柜堂三面透空，以打洼的方材巧妙的横竖攒接，整体图案仿佛梳枝间铺陈菱形横隔纹，既有装饰效果，也使增加攒接榫卯，结构更加趋于均匀稳定。

菱形横隔均匀有序的排列，但并不紧密，疏密得当，相当典雅。柜门下沿以整板锼挖斜万字纹，模拟抽屉的效果。

下层柜门平镶整板黄花梨木，纹理自然清新，与上层精妙的工手，天工神韵交相辉映。

另有一点，柜脚翻出马蹄，与常见直角柜的直足方足殊异，别致可耐。

梳枝柜通常用来盛放碗盘菜肴，通风不至于酸腐，是厨房常用器物，别称“气死猫”。

此柜有别于普通碗橱的粗率，构思新颖制作精良，温雅清新，置于书斋，绝不减损雅气。

一般说到黄花梨画案，基本与明式家具联系在一起的。该案却不是，除了案面线脚简洁如明式，案面一下则大相径庭。

画案的基本结构为插肩榫式，但不是那种标准的斜肩式插肩榫，而是直肩，属于插肩榫的变体结构，王世襄先生在书中有详解，说明也是一种比较常见的形式。

插肩榫的最大特点是将牙条牙板和腿足置于同一个平面，可以满足纹饰的连续不间断，保持花纹的完整性。该案宽大的牙条牙板，以及腿足平面上，连续以阳线勾勒拐子纹，左翻右翻，大翻小翻，不厌其烦。腿足上部分歧出拐子，也是模仿常见插肩榫案子的剑腿。足部翻出的塔刹纹，也受拐子的影响变得矮扁不饱满。

椅子成对，展出的只有一只，曾经是赛克勒博士的藏品，放在他的画廊供客人使用。

这是一件仿竹藤家具，尤其是座面下连续的绦环和直圆材弯接的券口，都带有竹藤家具的特征。美国著名收藏家ronaldw.longsdorf在其一篇仿竹家具的论文中，引用了这对玫瑰椅。

明式玫瑰椅后背板相对简单，最复杂的莫过于以整板镂雕，或攒接四合如意等纹饰镶嵌。这对椅子则更加复杂化，将背板大部分以竖枨分隔成三个空间。两侧狭长的条状空间，镶嵌“炮仗洞”绦环。中间几乎正方形的部分，先以角牙嵌于四角，形成带委角的开光。然后再在开光内以直材攒成菱形，其内以短材攒接和栽销，组成变体的双寿字纹。

本身细小的短材攒接并不牢固，再加上部分没有左右衔接，只有上下载榫的连接方式，相对来说更加不稳定。制作者只是为了追求设计上的新颖求变，不惜冒险采用不安全的制作方法，并不符合中国古家具的基本准则，得失之间取舍失当的事时有发生。

背板的镶嵌以及扶手下的回纹券口，与下盘的仿竹形态相混淆，以至于显得凌乱和思路不清，是设计上的失败。

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